El cine de este artista nacido en Juan Griego es un Poema para ser leído bajo el agua. A propósito de Simón Bolívar y A propósito de la luz tropical filmó en 1979 Bolívar, sinfonía tropikal, celebrado por Alain Bergala en los Cahiers du Cinéma,apoyándose en los lienzos de Juan Lovera, Tito Salas, Arturo Michelena y Pedro Centeno Vallenilla. A propósito del hombre, filmó en 1984 Orinoko, nuevo mundo y en 1988 Amérika, terra incógnita (filmada en 16 milímetros, pero a la usanza del súper 8), célebre trilogía que tuve la oportunidad de ver en París en la década de los noventa. De la primera dice Pablo Gamba “La alegoría risqueana de la conquista por las armas, por la fe y por la ciencia comienza como un falso documental antropológico en el que un chamán yanomami alucina la historia luego de inhalar yopo”. En este terna de lienzos fílmicos Rísquez crea atmósferas con su cámara súper 8 impregnada de pigmentos con los que pinta guacamayas, pliegues, realismo mágico, el verde exuberante de nuestra naturaleza y el azul del Karibe con tempo. A finales de los ochenta el cine súper 8 de la imagen fotoquímica fue desplazado por la imagen electrónica del video. Diego Rísquez no se amilanó por esto y siguió filmando.

Los personajes de sus filmes son disímiles. Reinventa Castillete para pintar su Reverón. Con la vida de Felipe Pirela en El malquerido, Rísquez propone El entierro de los valores como si se tratase de  El misterioso secuestro de las gafas negras. En Francisco de Miranda, que para Rísquez era su fantasma, logra que antagónicos políticos del presente firmen el Acta de la Independencia de 1811 en un llamado al diálogo y a la tolerancia. En Manuela Sáenz: La Libertadora del Libertador Rísquez asume su rol de artista del caballete y emulando a Goya viste y desviste a la maja generala.